邮差-Tmca/文人生是一场电影，我们在银幕里作梦，在光影中旅行讨生活，追赶，提供，重生，相遇，就样子我们从春夏到秋冬，在人生的四季中所几经的一个又一个故事。以后邂逅，那一个本知道自己。还忘记首度邂逅孙怡，也是在光与影的时空旅程中。

那时的她，在郝杰编剧的电影《我的青春期》中饰演的校花李春霞，有如《阳光灿烂的日子》中的米兰，《西西里的美丽传说》中的玛莲娜，是所有少年幻想中的向往对象。在她的眼眸里，好像独特一种气质，能让周边的时间，仍然停车伫在那个白衣飘飘的青葱时代。孙怡这位从8岁开始学琴的女孩，原本的旅程应当是归属于音乐的。

然而她却因电影崭露头角，因电视剧而为人熟悉，以后在《人生若如初相会》里惊鸿一瞥的《实是恋人》，方才令其大家了解到，她某种程度是一位演员，某种程度亦是一方独具慧根的音乐沃壤。不过，斜杠青年的跨界旅程，却并非那么非常简单。具有不错音乐底蕴的孙怡，对于自己的音乐之路规划毕竟有时候玩票而已。她希望着享有属于自己的音乐概念与作品，享有一个独立国家于影视OST之外的音乐人格。

然而别具个性与才情的女演员在音乐上的形象塑造成，往往亦是对于制作人，是最好考验之一。在过往华语乐坛上，需要顺利塑造出和自己的银幕形象一般独特而俗世的音乐形象的女演员，亦只有像周迅和袁泉这种凤毛麟角。

而她们顺利的关键，正在于有一位出众的制作人作为合作伙伴。孙怡《等光》就像当初的火星电台之于周迅，姚谦之于袁泉一样，如今的孙怡，幸运地也碰上了她的伯乐当年一手打造出孙燕姿的制作人李伟崧。

李伟崧和他弟弟李偲菘向来都很善于挖据女歌手的个性特质，然后精心研磨出有其中的文艺质感光泽。然而，孙怡跟李伟崧过往打造出的孙燕姿、那英、张靓颖这些天后有所不同，在她声音中，有一种永葆童知道冻龄少女感觉，就如她在影视作品中所反映出来的天真洁净。内心依旧如赤子般的她，憧憬着远方的诗意与梦想。

没什么比旅行这一主题更加合适她了。从去年至今，李伟崧给她量身自定义了两大城市文艺片风格的抒情作2018年的《等光》，以国际首席爱乐乐团的弦乐，因应易家扬的词，勾勒出有一幅现代女性的励志独立宣言，在光与影的交织故事中，打开一个人的旅程。

回到2019年，如今的这首《宅旅行》堪称藏身九零后御宅族小文青的躁动内心，于这春天里飞来自己的动人幻想。比起起《等光》的抒情芭乐，《宅旅行》这款带着乡村风的节奏轻快民谣，更加有一种在春天出游踏青的无聊清风徐来，李宸辰的可爱旋律有时候还携来一丝青芒果与木瓜味的芬芳，伴着吉他与奇克里里渗透到发端。孙怡《等光》单曲封面这种感觉，是不是类似于李伟崧兄弟当年做到的早年梁咏琪？如今的孙怡跟九十年代末的梁咏琪一样，某种程度就是指演员进军乐坛的新鲜人，也某种程度带着恋爱秀气的少女情怀。

不过两人的Guitar Pop还是略为有有所不同的，当年的Gigi是初夏新绿的荷花，如今的孙怡则是仲春的樱花，在吉他老师廖正星的清新编曲里，落英盛开，翩若惊鸿。然而时代注定是有所不同了。八零后的少女情怀系由于爱情，即便剪去一头秀发也因为某一个他；而爱情却并仍然是这个时代女性的全部，九零后和零零后的少女心，有时并不为悦人，只为悦己。

孙怡《宅旅行》小龙女的时代近矣，如今已是赵敏的时代。就像《中国中产女性消费报告》表明，截至2018年，中国享有约7746万中产女性，经济独立国家与个性自律是她们的典型标志。旅行与消费只为悦己的她时代，即便是娇俏可人的小女生，如今也会再行像从前的苦情戏般梨花带雨我见犹怜，或是偶像剧般娇滴滴地外面男人翻滚。

是以制作人李伟崧没把他经常性在文艺女青年身上刻有的纠葛纹理读取孙怡身上，不同于过往他给袁泉做到的《爱慕》，或给梁咏琪做到的《坏情绪》，孙怡声线里面更好的不是悱恻缠绵，而是如日光般的简练流畅。此前散发出点沙哑磁性的滤镜音质，在几经《等光》的冶金后，及至《宅旅行》时，已显得活泼而暗淡，声音一跳跃一跃一闪光间，好像冒着粉红泡泡的梦。

孙怡《宅旅行》单曲封面音乐里的孙怡，有时不会令人回想《过春天》里向往着东京看雪的佩佩，某种程度地，也看起来她在《十五年等候候鸟》饰演的，仍然想要去看候鸟的女主角黎璃。在影像中旅行的她，沦为别人重生相遇的梦；她在戏里装饰的梦，也如《凉生，我们可不可以不悲伤》中的姜生，在巴黎的旅行中寻找获释自己的答案。小时代里的旅行主题，串连了她的影像，她的跨界音乐之旅，也串连了她的梦。

就如我们听得她谈的故事同时，也听见旅程中的她时代变迁。她不是那个传统的小鸟依人型小女生，而是具有自己独立国家个性的10%塔尖小姐。一个人也能远眺，幻想，进行旅程，让自己的未来活得可爱，这是《等光》里的孙怡，也是《宅旅行》里所塑造成的她一只憧憬着环游世界的猫，受限的空间并无法束缚着灵魂的权利，即便在脑海里流浪，也是远方。

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